Rita Hayworth and Shawshank Redemption--the most satisfying tale of unjust imprisonment and offbeat escape since The Count of Monte Cristo. Apt Pupil--a golden California schoolboy and an old man whose hideous past he uncovers enter into a fateful and chilling mutual parasitism. The Body--four rambunctious young boys venture into the Maine woods and in sunlight and thunder find...(展开全部)

Rita Hayworth and Shawshank Redemption--the most satisfying tale of unjust imprisonment and offbeat escape since The Count of Monte Cristo. Apt Pupil--a golden California schoolboy and an old man whose hideous past he uncovers enter into a fateful and chilling mutual parasitism. The Body--four rambunctious young boys venture into the Maine woods and in sunlight and thunder find...(展开全部)

日本当代摄影家、随笔家藤原新也的首部随笔集，共收录二十篇文字，主要描写自己在印度旅居时的感受。二十三岁时，他放弃学业，身背相机和二十卷胶片，配合《朝日画报》的企划，报道在印度的所见所闻。报道一经刊出，反响不断，两年后他又一次踏上印度的土地，继续专栏报道，后将作品结集成书。 年轻的摄影师藤原新也在这部作品中追寻生命的意义、旅行的意义。他出发时，日本正处于激烈的社会变革中，追求高效的社会让人心疲惫而孤独，逐渐丧失了生活的热情。他走遍印度的城市和乡村和市集，经历过沙暴，在恒河边目睹当地人的水葬、火葬，和苦行僧一起攀登雪山，观察普通村民的每日生活。他看到的印度是一个炙热的国度，这里的人们没有过度丰盛的物质文化，生活方式简单粗暴，但大家尚有热情和自由，无论卑微还是高尚，每个灵魂都以自己想要的面貌活着。在这里，生命呈现出最本真的东西，美与丑都淋漓尽致，一切追求表...(展开全部)

《幼年时光·青春放浪》是日本文学大家井上靖的一部自传作品，也可以说是作家的一部回忆录。这部回忆录由《幼年时光》《青春放浪》《我的自我形成史》三部分组成，记述了井上靖从幼年时代到学生时代，再到工作成年这期间的人生故事。幼年时代的井上靖因为父亲工作频繁调动的原因，不得不与父母长期分居两地，被安置在伊豆山区老家，与一个没有血缘关系的老妇人生活在一栋老朽的库房里。这位老妇人是井上靖曾祖父洁的小妾，没有正式名分，被乡里家族所排斥。在这样的情况下，年幼的井上靖与年老的姥姥成了不可分离的亲人，两人相依为命。井上靖用娓娓道来的笔墨描写了姥姥如何尽心尽力地照顾他、溺爱他，而他又是怎样拼命维护姥姥的。年幼的井上靖与姥姥没有血缘关系，但二者的感情早已胜过亲人。除了描述祖孙二人让人动容的亲情外，作者还描述了伊豆乡间的风光、淳朴的民风以及字里行间流露出的孤独与伤感。《青春放浪》讲述的是井上靖青年时代的求学生涯及早期工作经历，那个时候的井上靖孤独、苦闷、无聊甚至还有一些玩世不恭，重点回顾了自己与父母亲的关系。《我的自我形成史》则客观理性地分析了“我之所以为我”，作者对自己的人生做了深刻反省与思考，富于哲理。

《放浪阳朔》是丛书中的一本，“花时间”专门剥削以下人群的时间：有大量时间可以浪费者、喜欢山野之清丽与古老之建筑者、乐意劳动肢体者、讲究小情小调者上述之人适合连续阅读，读完就走。繁忙而无时间浪费者、无时间浪费而有时间做梦者、无时间做梦而心灵需滋润者、渴望暂时放松身心、逃避现状、游历于文字者……

《印度放浪》是藤原新也青春浪遊的足跡，以兩大部分紀錄從初次旅遊印度到之後多次重遊踏遍印度全境的見聞體悟。令人震撼動容的是，藤原新也在印度是全然地融入其中，多次讓自己置身火化屍體現場，透過鏡頭貼身見證印度人在面對生與死的矛盾，以及了解他們不得不自然以待的順應之道；印度，是個可以目睹生命現場的地方，大自然中的各種生命，獨自帶著強烈的個性，以自己想要的面貌活著。 放浪印度，藤原新也以初生之犢的勇氣直視死亡的臉譜，從觀望、迷惑、沉重到融合，他找到了重新觀照印度的方式「與其用人原本有限的力氣大搖大擺前進，這片土地卻要求你我以堪憐的肉身來順應一切的矛盾…… 」。

《幼年时光·青春放浪》是日本文学大家井上靖的一部自传作品，也可以说是作家的一部回忆录。这部回忆录由《幼年时光》《青春放浪》《我的自我形成史》三部分组成，记述了井上靖从幼年时代到学生时代，再到工作成年这期间的人生故事。幼年时代的井上靖因为父亲工作频繁调动的原因，不得不与父母长期分居两地，被安置在伊豆山区老家，与一个没有血缘关系的老妇人生活在一栋老朽的库房里。这位老妇人是井上靖曾祖父洁的小妾，没有正式名分，被乡里家族所排斥。在这样的情况下，年幼的井上靖与年老的姥姥成了不可分离的亲人，两人相依为命。井上靖用娓娓道来的笔墨描写了姥姥如何尽心尽力地照顾他、溺爱他，而他又是怎样拼命维护姥姥的。年幼的井上靖与姥姥没有血缘关系，但二者的感情早已胜过亲人。除了描述祖孙二人让人动容的亲情外，作者还描述了伊豆乡间的风光、淳朴的民风以及字里行间流露出的孤独与伤感。《青春放浪》讲述的是井上靖青年时代的求学生涯及早期工作经历，那个时候的井上靖孤独、苦闷、无聊甚至还有一些玩世不恭，重点回顾了自己与父母亲的关系。《我的自我形成史》则客观理性地分析了“我之所以为我”，作者对自己的人生做了深刻反省与思考，富于哲理。

林芙美子，日本小说家、诗人，出生于明治三十六年（1903），病殁于昭和二十六年（1951）。幼时父母离异，生活颠沛流离，做过女佣、店员，饱尝人间艰辛。她不甘沦落，一面努力挣钱维持生计，一面坚持自己的文学喜好与创作。《放浪记》是其长篇小说处女作，其他代表性作品有短篇小说《风琴与鱼町》、《清贫记》、《牡蛎》、《晚菊》和长篇小说《浮云》等。 林芙美子被誉为“日本的萧红”，其作品着重描绘底层民众的艰辛生活以及女性的挣扎与奋斗，后来也对战争进行深刻的反省。她的作品文风质朴，情感真挚，富含女性特有的悲悯与坚强。郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均对之均推崇备至，川端康成则评价“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”。她更是电影大师成濑巳喜男最钟情的女作家，在1951年至1962年间，成濑先后六度将其作品改编搬上银幕，分别为《饭》、《闪电》（《稻妻》）、《妻》、《晚菊》、...(展开全部)

电影大师成濑巳喜男最钟情的作家，先后六度改编其作品 “日本的萧红”，郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均推崇备至 《放浪记》，“昭和时期日本女性文学第一杰作” 八十年前畅销六十万册，奠定林芙美子的文坛地位 《放浪记》是“日记体”私小说名作，自然、如实地描绘了“我”长达十年挣扎于底层的生活经历与情感历程。“我”因父母离异，自小辗转飘零，摆过地摊，做过女佣，在小酒馆中当过女招待，还先后遭到数个男友的折磨与抛弃，饱尝人世艰辛与屈辱。在饥馑困苦的境地中，“我”不甘沉沦，始终抱持粗率而真诚的生存态度，坚守文学梦想，直至迎来生活与创作的转机。 此作表现了女性顽强的求生意志和不屈的心路历程，特殊的文体和感受力，使其获得“昭和期（1925－1988）日本女性文学第一杰作”之美誉。最初（1928年10月）连载于长谷时川雨的杂志《女人艺术》，1930年改造社收入“新锐文学...(展开全部)

大概是命中注定吧，我是个没有故乡的放浪者。 林芙美子被誉为“日本的萧红”，其作品着重描绘底层民众的艰辛生活以及女性的挣扎与奋斗，后来也对战争进行深刻的反省。她的作品文风质朴，情感真挚，富含女性特有的悲悯与坚强。郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均对之均推崇备至，川端康成则评价“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”。她更是电影大师成濑巳喜男最钟情的女作家，在1951年至1962年间，成濑先后六度将其作品改编搬上银幕，分别为《饭》、《闪电》（《稻妻》）、《妻》、《晚菊》、《浮云》和《放浪记》。